Fiica Kirghizstanului sovietic [1948] În efortul de a crea o imagine generalizată, artistul construiește compoziția pe relațiile monumentale de forme mari. Un orizont ușor coborât face posibilă prezentarea figurii unei fete aproape în întregime împotriva cerului. Și pentru că privitorul privește imaginea de parcă de jos, figura fragilă și subțire capătă o greutate specială, monumentalitate, semnificație. Aceasta este îmbunătățită de o siluetă strictă, foarte solidă, trasă clar pe un fundal neted al unui cer senin.
Chuykov nu-i dă eroinei sale semne exterioare de emoție, de elățiune romantică. Spectatorul nu va vedea aici gesturi spectaculoase. Dimpotrivă, artistul construiește imaginea pe reținere, simplitate strictă, concentrare interioară. Fetele kirghize sunt adesea lovite de o frumusețe orientală sofisticată. Dar aici, artistul nu cedează tentației de a încânta, atrage privitorul cu frumusețea naturală a trăsăturilor faciale. Ochii rotunzi, subțiri și profundați ai eroinei sunt fața cea mai obișnuită a eroinei, dintre care există mii în sate și nomazi din țara kirgiză. Dar, la această persoană, munca gândirii este în mod clar palpabilă, dar buzele strâns comprimate, neschimbătoare, o privire fermă și directă conferă un caracter intenționat și integral. Părul pieptănat neted deschide o frunte înaltă și curată.
O astfel de demnitate calmă nu poate fi purtată decât de o persoană care a dobândit dreptul de a alege liber calea vieții sale. Cu ochiul unui observator din afară, ar fi imposibil să descoperim aceste caracteristici ale unui nou personaj național în cotidianul, cotidianul. Era necesar, pas cu pas, zeci de ani să observe viața oamenilor, să vedem cât de treptat, pic cu pic, imaginea unei noi persoane se cristalizează într-o astfel de forță de convingere pentru a exprima acest lucru într-un tablou. Chuikov însuși împreună cu oamenii din Kirghiz au mers pe această cale dificilă – de la trezire la primii pași ai unei vieți libere independente. S-a născut în Kirgazistan. În timp ce băiat, rătăcind cu o cutie de placaj de casă cu vopsele în munții Kârgâzstanului, a urmărit viața săracilor din Kirghiz. „Iurturi de pâslă, zdrențuite, afumate cu fum de numeroși nomazi”, își amintește artistul „, părea constau doar din plasturi și totuși erau și mai multe găuri în ele. Dormind în ele, îmi amintesc, puteam contempla cu ușurință cerul înstelat printr-un pâlpâit. Locuitorii acestor yurturi înșiși erau, de asemenea, zgâriați, zgârciți și carbonizați de fumul focurilor și de căldura soarelui, precum locuințele lor, precum pământul din jurul lor. Copiii goi aproape s-au contopit în culori cu pământ și au simțit. „
Purtând aceste amintiri din copilărie în inima lui, Chuikov cu o deosebită acuitate a observat schimbările vesele din viața oamenilor care se întâmplaseră înaintea ochilor săi. Este suficient să așezi aceste rânduri lângă imaginea „Fiica Kirghizistanului sovietic” pentru a simți ce inspirație a avut artistul atunci când a creat această lucrare a sa. De regulă, activitatea directă a lui Chuikov pe pânză este întotdeauna precedată de o dezvoltare detaliată a conceptului în schițe și studii. Dar pentru „Fiicele din Kârgâzstanul sovietic” nu exista aproape niciun material de schiță și schiță. Și acest lucru este departe de a fi întâmplător. Treptat, de la an la an, artistul a mers să creeze această imagine generalizată, tipică. Și multe dintre lucrările sale terminate, precum Fata cu un bumbac, Fata cu floarea soarelui, Fata cu carte, – Acestea sunt anumite repere pe calea creării imaginii „Fiicelor din Kârgâzstanul sovietic”. În fiecare dintre ele există trăsături care sunt colectate, reunite în această imagine. Interesant este că artistul traduce adesea imagini individuale dintr-un tablou în altul. Dar niciodată Chuikov nu se limitează la o simplă repetare a ceea ce a găsit cândva: de la un tablou la un tablou, artistul, așa cum s-a lustruit, își șlefuiește personajul, îl face mai adânc, mult mai fațet.
Așadar, în „Noon” întâlnim aproape aceeași fată ca în poza „Fată cu un pepene verde”. Există mult în comun aspectul, personajul, chiar motivul compozițional și între „Fata cu un pepene verde”, „Fata cu carte” și „Fiica Kârgâzstanului sovietic”. Dar dacă în primele două rânduri de dezvăluire a personajelor în toată adâncimea ei sunt conturate doar, iar lucrările în sine sunt oarecum schițate în natură, atunci în ultima imagine este finalizată, totul este aleatoriu aruncat, ceea ce ar împiedica sunetul monumental al imaginii. Pentru acest vârf al operei sale, artistul s-a apropiat de mulți ani. De aceea, imaginea cu o astfel de putere a manifestat trăsăturile cele mai caracteristice ale viziunii asupra lumii artistice, metoda creatoare a lui Chuikov. Legat inextricabil de natura designului este sistemul coloristic, maniera pitorească a lui Chuikov.
Raportul de contrast dintre cele trei culori primare ale imaginii – albastru, roșu și alb – dă naștere unui sentiment de vivacitate, bucurie. Tonurile de liliac, argint și perlă creează o gamă bogată în pânză. Tranzițiile alb-negru s-au rezolvat neobișnuit de pitoresc. Artistul încearcă să se asigure că culorile sunt combinate într-un sunet armonios. Pentru a se armoniza, pentru a îmbina culori atât de strălucitoare ca albul, albastru, roșul, maro într-un singur ton, tonul cald general ajută: scena este ca și cum ar fi înfășurată de aerul tremurător din căldură, iar această nuanță ușoară înmoaie contururile, înmoaie sunetul culorilor. Prin puterea și semnificația imaginii, prin bogăția ei emoțională, emoția poetică și prin bogăția sa picturală vie, „Fiica Kirghizistanului sovietic” ar trebui să fie atribuită nu numai celor mai bune opere ale autorului. Ea este inclusă pe bună dreptate în fondul de aur al picturii sovietice.