Tabloul artistului olandez Jan Vermeer Delftsky „O femeie ocupată cu greutăți”. Dimensiunea tabloului este de 42,5 x 38 cm, ulei pe pânză. Această lucrare a maestrului olandez este cunoscută și sub denumirea de „Măsurarea măsurării”. În tabloul său, pictorul Vermeer a înfățișat o tânără într-o cameră întunecată, care stă la marginea mesei. Privește solzi, pe care îi ține în mâna dreaptă, sprijinindu-se pe blatul cu stânga.
Pe masă sunt trei caschete – una de la cântar, un sicriu mai mare pentru bani, o monedă de argint și trei de aur sunt pe masă, iar cel mai mare sicriu este întunecat, pe capacul său se află un colier de perle și un lanț de aur masiv. Un șir de perle cu legături galbene se află, de asemenea, pe masă. Toate împreună – perle, bani, aur – personifică bogăția și o oarecare vanitate, bucuriile zadarnice ale vieții. În partea stângă a imaginii se află o fereastră închisă de o perdea galbenă, la fel ca în imaginea „Fată care încearcă pe un colier” și o oglindă. Oglinda apare doar de patru ori în tablourile lui Vermeer.
Iconografia oglinzilor din pictura occidentală este destul de contradictorie, dar majoritatea cercetătorilor sunt înclinați să creadă că înseamnă autocunoaștere și reflectarea adevărului. Toate aceste detalii sunt importante pentru înțelegerea ideii principale a imaginii. Bolurile din mâinile femeii sunt goale. Ea nu cântărește perle și aur, nici propriile păcate în așteptarea Judecății de Apoi. Face un echilibru între bucuriile vieții și cerințele bisericii. Iar oglinda reflectă acest adevăr.
Se crede că soția lui Vermeer, Katarina Bolnes, a pozat pentru pictură. A fost un model pentru celelalte pânze ale sale: „Fată cu o literă la fereastra deschisă” și „Doamnă în albastru citind o scrisoare”. Are trăsăturile frumoase potrivite, ochii mari, un nas drept. În momentul tabloului, Katarina, care era cu un an mai mare decât soțul ei, avea 32 de ani, ceea ce corespunde vârstei femeii înfățișate. Compoziția imaginii este extrem de reușită.
Combinația de suprafețe stricte verticale și orizontale este înmuiată de pliurile țesăturilor, centrul imaginii – mâna femeii – nu este doar un geometric, ci și un centru logic. Direcția diagonalelor – rame și planșe – converg și în acest loc. Aranjamentul obiectelor este subordonat conținutului semantic și reflectă starea de spirit, dar este complet natural. Combinația de lumină și volume de obiecte creează o compoziție echilibrată, dar dinamică a imaginii.