Carlsberg Glyptotek, Copenhaga. „… Gauguin a luat din nou perii și creioane. Nu fără probleme. Într-un loc nou, îmi este întotdeauna dificil să pun mașina în mișcare.” Și, de fapt, îi lipsea principalul lucru – înțelegerea maorienilor care îl priveau, mai mult sau mai puțin evitându-l și relațiile pe care Gauguin le-a stabilit foarte încet. El a fost, de asemenea, jenat de peisajul inundat de lumină cu culorile sale ascuțite și strălucitoare. „L-au” orbit „pe Gauguin, el nu a îndrăznit să le transfere în forma lor originală pe pânză.
Odată, unul dintre vecini a îndrăznit să intre în colibă la Gauguin pentru a privi tablourile fixate pe pereți – acestea erau reproduceri din tablourile lui Mane, primitive italiene și ale artiștilor japonezi, pe care Gauguin le-a atârnat lângă fotografiile Metta și ale copiilor. A profitat de această vizită pentru a schița portretul unei femei tahitiene. Dar ea a învins, a spus „ayta!” și a dispărut, dar s-a întors curând – a plecat să se îmbrace într-o rochie elegantă și să-și lipească o floare în păr. Femeia a acceptat să pozeze pentru artist.
În cele din urmă, Gauguin a avut ocazia să studieze fața maori. El a pictat femeia tahitiană cu o pasiune atât de mare încât a recunoscut el însuși: scrierea unui astfel de portret era pentru el la fel ca „posesiune fizică”. „Am pus în acest portret tot ceea ce inima mea a permis ochilor să vadă și, în special, probabil, ceva ce ochii mei nu au văzut.” De acum înainte, Gauguin va fi mai ușor să funcționeze. După ce a pictat acest portret, s-a simțit ca un maori.. „