La expoziția academică din 1842, o imagine înfățișând o frumusețe rusă în biserică a atras atenția publicului cu un spectacol complot și elegant. Lipsa unui „sentiment interior și sincer” nu a împiedicat-o să devină standardul picturii de salon „în spiritul național”. În catalogul colecției lui F. I. Pryanishnikov a fost raportat: „O fată țărănească rusă frumoasă, într-o rochie festivă, pune o lumânare în fața icoanei din biserică… Imaginea este atractivă atât în complot, cât și în performanță.
Costumul popular rusesc și tipurile de fețe sunt surprinse și transferate de tânărul pictor foarte corect. De asemenea, se remarcă combinația iscusită a două lumini: lumina zilei, care pătrunde prin fereastra templului și lumina de la lumânările care se încălzesc înaintea icoanelor. „Efectele de lumină care sporesc luminozitatea culorii, dar nivelând textura pitorească, au devenit una dintre tehnicile obișnuite ale artei salonului împreună cu idealizarea imaginii, caracter academic al desenului, ignorând în același timp structura internă a formei plastice și netezită, pictura „colorată”.
Tema imaginii și decizia generală aparțin lui K. P. Bryullov, după cum reiese din schița sa din unul dintre albume. În decembrie 1860, artistul a prezentat Misiunii Ruse Imperiale o imagine înfățișând o fată rusă în biserică, „pentru a oferi această regină a Spaniei”. În semn de favoare, manșetele cu diamante i-au fost livrate de la regină. Imaginea a fost copiată în mod repetat. Una dintre repetările ei se află în Muzeul Regional Kimrsky din Lore Local. Se știe că altul până în 1941 a fost păstrat în Muzeul de Artă rusesc din Kiev.