Ca și în multe alte scene multifuncționale ale ciclului fresc de la capela del Arena, acțiunea de aici se desfășoară în afara interiorului templului, până în piața din fața clădirii.
Acest lucru a făcut posibilă introducerea unei numeroase episoade suplimentare în compoziție, în interpretarea căreia Giotto își dezvăluie darul extraordinar ca narator care știe să diversifice evenimentul principal al complotului arătând motivele care îl însoțesc.
Putem face o idee foarte clară despre scena incidentului și despre rolul tuturor participanților săi. Dar, spre deosebire de maeștrii „goticului internațional”, care și-au pierdut uneori simțul proporției în procesul de a inventa tot mai multe detalii menite să ocupe imaginația privitorului, Giotto nu trece niciodată cu vederea lucrul principal, subordonându-i rigid toate celelalte.
Un exemplu este imaginea unui portic cu trei pași în fața intrării în templu. Nu numai că îmbunătățește natura spațială a scenei, ci și, datorită ritmului întinderilor arcuite, se corelează clar cu ordinea în care figurile sunt plasate în prim plan, accentuând în continuare poziția centrală a figurii lui Hristos.
Și micul amvon de propovăduire alăturat zidului exterior al bisericii, cu proeminența ei ascuțită, ne atrage atenția asupra unui grup de farisei și preoți adunați la o anumită distanță, tocmai în acel moment, conform textului Evangheliei, și complotând intrigile lor împotriva lui Isus Hristos.