Dora Maar este un fotograf și artist talentat, geniul ei în artă a fost subestimat. Unii îl învinovățesc că a devenit marele Picasso, în umbra căruia s-a regăsit această femeie talentată. Era plină de idei creative, dar istoria i-a atribuit rolul modest al muzei marelui maestru, jucând că s-a retras pe fundal. Și-a purtat dragostea pentru Picasso de-a lungul întregii vieți, chiar și când o altă femeie și-a înlocuit locul lângă stăpân.
Portretul cu unghii verzi a fost pictat în 1936, la începutul cunoștinței cu marele artist. De obicei, această muză este asociată cu o întreagă galerie de portrete ale femeilor plângătoare – în astfel de imagini a intrat în artă.
În portretul prezentat, Picasso își caută doar trăsăturile speciale care pot fi regândite și transformate. Îi vedem ochii mari expresivi, pe care artistul îi exagerează, precum și o manichiură verde strălucitoare.
Unghiile sunt un moment important pentru Picasso. Dora a iubit întotdeauna lacurile de nuanțe neobișnuite. În general, mâinile au jucat un rol dificil în cunoașterea lor cu artistul. Intrând într-una dintre cafenelele pariziene, artista a observat o fată care se juca cu un cuțit mic, cu mișcări rapide și dexteroase, lipiți-l într-o masă de lemn între degetele întinse. Fascinat de mișcările ritmice ale unei doamne neobișnuite, Picasso a privit cum ratează, rănindu-și degetele și mici tăieturi imprimate imediat pe mănuși albe. Picasso avea să cerșească mai târziu aceste mănuși de la Dora și le va păstra mult timp ca relicvă.
Istoria acestei imagini este foarte remarcabilă. În timpul domniei naziștilor, tabloul se afla la Berlin și trebuia să sufere o soartă tristă – toate capodoperele unui personaj modernist trebuiau distruse, ca obiecte de artă „degenerative”. Imagini cu imagini minunate au fost ascunse și au putut supraviețui atrocităților naziste.