Achiziționat din colecția Esterhazy în 1870. Marquezi a fost un eclectic. În lucrările sale, se simte influența lui Francesco Franchi, Marco Palmezzano și Raphael. Cu toate acestea, un alt artist Cotignolles, Francesco Zaganelli, care iubea efectul decorativ al draperiilor, a avut cea mai mare influență asupra lui. Una dintre lucrările lui Zaganelli – un fragment din pictura altarului – este păstrată în Muzeul de Arte Plastice din Budapesta. Marquezi a lucrat în multe orașe din Bologna, Rimini, în orașele Romagna, la Roma și Napoli.
Ca urmare a eclectismului operei lui Marquezi, este dificil să-și aranjeze lucrările în ordine cronologică. Se poate stabili doar că, în lucrările sale ulterioare, se simte mai puternic influența lui Rafael și a stăpânilor umbrieni. Pe tabloul de la Budapesta, câteva detalii, în primul rând imaginea părului, amintesc de Francesco Zaganelli. O altă lucrare a lui Marquezi este foarte asemănătoare cu această imagine – „Hristos care poartă crucea” – situată în Luvru și datată din 1520. Pictura din Budapesta a fost probabil pictată în același timp.
Compoziții similare se regăsesc în mod repetat în rândul artiștilor aparținând școlii Romagna. Pentru prima dată o astfel de compoziție a fost creată de Giovanni Bellini în tabloul său pe o temă similară, scrisă de el în 1475-1480 pe frontonul altarului bisericii San Francesco din Pesaro. Dar, în timp ce compoziția lui Bellini, văzută de jos de public, face o impresie dramatică profundă, imaginea lui Marquezi, deși transmite o anumită compasiune amară, în esență, nu produce un impact adecvat, nu surprinde privitorul.
Figura imensă a lui Nicodim în tabloul lui Bellini se pierde aici în compoziție. Peisajul din fundal, care era neutru în Bellini, nu era evident, în pictura Marquezi ca urmare a unei imagini detaliate, prea detaliate a naturii, distrage atenția, absoarbe contururile, iar puterea de expresivitate a formelor monumentale este semnificativ slăbită, pierdută.
În toate celelalte variante care repetă compoziția lui Bellini, nu există nici o imagine în perspectivă concepută pentru a vizualiza imaginea de jos, ceea ce ar face-o impresionantă; aparent, toate au fost scrise cu așteptarea că vor fi amplasate în jos. Pictura din Budapesta este semnată, care se află pe o bucată de hârtie, așa-numita „cartellino”, în colțul din stânga jos: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.