Doliul lui Hristos a fost cândva o parte a altarului principal pictat de Bellini pentru biserica San Francesco din Pesaro. În centrul căreia se afla compoziția „Încoronarea Madonei”, iar pe laturi – scene de dimensiuni mai mici. Tabloul de pictură a fost așezat în vârf, de unde, probabil, unghiul reprezentat: figurile nu se vedeau prea mult de jos.
În pictura venețiană, Bellini a finalizat Timpul, deschizând în același timp Înalta Renaștere. A folosit deja vopsele în ulei și, prin urmare, culoarea operelor sale este saturată, culorile sunt moi, iar contururile figurilor nu sunt la fel de dure ca în tablourile altor artiști quattrocento.
Una dintre inovații a fost că principalul lucru din Bellini nu a fost complotul, nici soluția pitorească, nici dorința de a descrie în detaliu lumile vizibile și invizibile, precum mulți dintre contemporanii săi, ci dispoziția. În lucrarea prezentată, episodul din Evanghelie însuși a transmis sentimentele personajelor. Pe chipul Mântuitorului este o urmă de suferință, ceilalți participanți la scenă sunt plini de tristețe adâncă, exprimați restrânși, pentru că principalul lucru aici este o iubire imensă care umple tot ce este în imagine: Hristos, care a ispășit păcatele oamenilor și urmașii Lui la El.
Sfântul Iosif din Arimatea susține cu grijă trupul mort al lui Isus, Sfânta Maria Magdalena, luându-și mâna cu tandrețe tremurătoare, o unge cu pace din vasul adus de Sfântul Nicodim. Grija lui Iosif din Arimatea, în spatele căreia își ascunde durerea, răsună aspectul dur și blând al lui Nicodim, ale cărui umeri largi pornesc fragilitatea Mariei Magdalena. Lacrimile cu care este copleșit sufletul acestei femei sunt în mod involuntar comparate cu chinurile îndurate de Hristos și amploarea suferinței Sale devine incomparabilă.