Acest tablou este unul dintre cele patru portrete feminine celebre aparținând periei lui Leonardo. Ea are o poveste foarte fascinantă și un simbolism ambiguu, caracteristic majorității imaginilor lui Da Vinci. Chiar dacă nu te afli în numeroasele teorii cu privire la apartenența titanului renascentist la diverse societăți secrete, imaginea în sine oferă un număr mare de referințe la diverse asociații și pedepsi.
Această pânză a suferit destul de mult din numeroase reparații și reparații. După cercetările efectuate prin metode moderne, s-a constatat că sub imaginea actuală există mai multe care aparțin periei lui Leonardo. Printre ele există o opțiune în care în imagine nu există deloc ermină și una în care animalul din mâinile doamnei are un animal cenușiu mai mic. Există, de asemenea, fapte care confirmă faptul că fundalul original al tabloului era albastru, iar apoi imaginea ușii sau ferestrei din spatele umărului stâng al figurii feminine a dispărut din ea.
Se presupune că tabloul înfățișează pe unul dintre iubitorii Ducelui de Sforz Cecilia Gallerani, dar nu există dovezi documentare exacte ale acestui fapt. Un argument indirect este considerat a fi un punct în numele animalului și prenumele eroinei portretului, precum și în coincidența simbolului heraldic de pe stema Sforzei cu erminul în mâinile doamnei. Cu toate acestea, nu există nicio confirmare că imaginea arată cu adevărat un ermin, și nu un marten, un dihor alb furoar sau chiar „blană de purici” – o sperietoare concepută să-și protejeze amanta de atacul insectelor.
Această imagine este unul dintre cele mai frumoase portrete feminine. Caracteristic pentru Leonardo, o cotă de trei sferturi a capului permite telespectatorilor să admire frumusețea excepțională a feței doamnei. Este îmbrăcată în moda adoptată la acea vreme – o șapcă din țesătură transparentă pe frunte este ridicată de un decor special – un feronier, părul întunecat curge sub bărbie, pieptănat lin și creează un fel de cadru pentru o față blândă, cu caracteristici moi. Doamna are o rochie la modă, cu un decolteu pătrat mare și mâneci împărțite în mai multe straturi. Un șir dublu de perle negre împodobește gâtul și o linie frumoasă, netedă de umeri.
O caracteristică a portretului este imaginea mâinilor. Pentru artiști, acest lucru a fost întotdeauna considerat o mare dificultate, dar Leonardo cu cunoștințele sale vaste de anatomie a făcut față cu stăpânire unei astfel de lucrări. Mâinile Ceciliei uimesc prin subtilitatea și harul lor. Gestul cu care atinge haina de blană a animalului este rafinat și neobișnuit de senzual. Animalul, cu plăcere din atingerea gazdei, ca o pisică domestică, degete și eliberează gheare ascuțite.
Compoziția imaginii este de asemenea neobișnuită. Întoarcerea capului și direcția părerilor atât a femeii, cât și a animalului fac posibilă imaginația că la momentul creării imaginii, atenția lor a fost distrasă de ceva localizat de partea lor. Această tehnică creează iluzia unei capturi precise, aproape fotografice a momentului. Culoarea imaginii, ca întotdeauna cu Leonardo, este bogată și restrânsă nobil. Cu toate acestea, numeroase înregistrări nu permit să aprecieze pe deplin intenția inițială a creatorului.