Edward Munch scrie „Dimineața” în cel de-al douăzeci și al doilea an de viață al său. În acea perioadă, el era deja un al doilea an al lui Christian Krogh, și este firesc ca opera sa din acea perioadă să întruchipeze principiile artei realiste predicate de acest maestru.
Pe pânză este înfățișată în profil o tânără fată care stă pe pat. Cercetătorii sugerează că stăpânul a introdus-o la momentul îmbrăcării sau, așa cum se obișnuia să se spună la acea vreme, la ora toaletei de dimineață, iar artistul își admiră modelul de la o distanță neobișnuit de apropiată pentru tablouri de acest fel.
Compoziția operei este gândită până la cel mai mic detaliu: tânărul visător este situat în centrul spațiului compozițional, ceea ce pare strict și ordonat datorită ritmului simplu, dar clar al liniilor verticale care definesc capul patului, umărul stâng al figurii, pliurile foii și panourile de perete. Detaliile despre haine și un pat așezat sunt prezentate liber, iar formele și culorile se supun caracterului general. Jocul subtil de lumină și umbră provoacă vibrații vizibile pe întreaga suprafață a pânzei și, în cele din urmă, dă naștere la un sentiment de anxietate și tensiune.
Într-o scrisoare către prietenul său, Munk scrie, nu fără mândrie, că Christian Krog a numit acest tablou „perfect”. Când artistul a prezentat „Dimineața” într-o galerie din Paris în 1895, opiniile criticilor au fost foarte controversate, dar au existat și recenzii mai pozitive. Chiar redactorul coloanei de știri culturale din ziarul Evening Paris, Georges Nantei, care a considerat întotdeauna artistul norvegian drept „un pictor foarte dezechilibrat și mediocru”, scrie în recenzia sa: „Am greșit puțin într-un singur caz: imaginea” Dimineața „dovedește că acest maestru este într-adevăr foarte promițător – în sensul că este capabil de multe. „