Aspectul din curtile orașului este aproape o prostie pentru opera lui Canaletto și totuși – înaintea noastră este o capodoperă recunoscută a artistului. El a scris „Curtea Masonului” în „succesul” său din 1720, și toate caracteristicile scrisului său la acea vreme sunt evidente aici – o culoare bogată, o pensulă largă liberă și un clarobserv iscusit. Dacă Canaletto a creat viziunile ceremoniale ale Veneției, de regulă, pentru turiștii înstăriți, atunci „Curtea Masonului” a fost comandată cel mai probabil de unul dintre locuitorii locali. În imagine, mingea este condusă de cea mai prozăică, viața de zi cu zi.
Zidarul funcționează cu un bloc de piatră; mama lui aleargă la copilul căzut; gondolierii își conduc pe îndelete bărcile; atârnat pe frânghii, usucă haine. Pictura a fost pictată dintr-un punct înalt – o tehnică foarte caracteristică tânărului Canaletto.
Istoricii de artă au specificat ora redactării acestei capodopere Canaletto apelând la o analiză a tehnicilor tehnice utilizate pentru crearea acesteia. În ani diferiți, artistul a lucrat cu diferite tipuri de pânză. Canaletto târziu se caracterizează prin utilizarea unei pânze subțiri – această caracteristică a fost dictată de atașarea sa de atunci pe suprafața netedă și perfectă a picturii.
Unul dintre semnele perioadei timpurii a artistului este o modalitate mai liberă de a scrie. O pânză aspră era mai potrivită pentru ea. Un alt indiciu al momentului creației este că pânza de aici nu a suferit o vopsire preliminară în tonuri de bej și gri deschis, dând o strălucire rece picturilor Canaletto târzii.
Pe deasupra fundației colorate din cărămidă, artistul a impus un fundal cenușiu în care vor fi pictate apa și cerul și un fundal roșu-portocaliu în acele părți ale pânzei în care vor apărea clădirile. Artistul a lucrat cu atenție asupra texturii lor – oferim ca exemplu cel puțin pete umede care apar pe pereți. Detaliile scrise în alb folosind tehnica impasto și linii surprinzător de subțiri ale balconului atrag, de asemenea, atenția privitorului.