La prima vedere, un tablou numit „Cuptorul de tencuială” este lipsit de atracție. Mai mult, îi uimește pe contemporanii din Gericault cu „banalitatea totală” a scenei. Nimic nu atrage privirile privitorului: nici caii îndreptați, nici un drum rupt, nici o sobă de sat, care este acoperită cu un nor de praf alb.
Mai mult, originea acestei pete albe nu este deloc clară și deloc credibilă. Cu toate că, poate, cuptorul de gips funcționează defectuos? .. Cu toate acestea, fără acest nor alb, atmosfera din imagine ar fi fost complet diferită. Cluburile de praf conferă compoziției o aură de mister și chiar un fel de somn somnolent. Norul poate fi perceput în moduri diferite, mai ales atunci când consideri că nu provine deloc din acest cuptor – poate că este aceeași ceață misterioasă, care este tipică pentru picturile maeștrilor baroci, dar poate că este fum de cădelniță în temple din picturile religioase tema pe care Gericault o admira atât de mult în vremea sa.
Cu toate acestea, spre deosebire de aceste lucrări, în care fumul era un element secundar al compoziției, în „sobe…” este motivul principal care simbolizează inconstanța și tranziția vieții și asociate cu elementele aerului. Orice altceva din imagine, așa cum s-a spus, contrastează în sensul cu fumul, simbolizând ceea ce este pământesc, masiv și etern. În plus, un nor de fum este singurul punct luminos de pe pânză care „rupe” vizual o culoare monotonă închisă. În timp ce întreaga scenă pare înghețată, fumul îi oferă dinamism și, îndreptându-se în sus, creează un contrapunct compozițional puternic.
Un nor de fum se disipează repede. Drumul rupt duce în jos. Nu-i așa, gândurile de moarte se sugerează când privești această imagine tristă plină de o atmosferă de lipsă de speranță. „Friptura de gips” este una dintre ultimele tablouri ale artistului. La scurt timp după terminarea lucrului la ea, Ierihon este limitat la un pat cu care nu se va mai ridica niciodată.