Uimitoare prin tehnica scrisă și profunzimea spirituală, imaginea lui Rogier van der Weyden „Coborârea de pe cruce” este una dintre capodoperele picturii religioase olandeze. Odată „Coborârea de pe cruce” a fost un triptic, dar aripile sale laterale și cadrul original, din păcate, nu au supraviețuit până la vremea noastră și nu știm ce a fost pe ele. Reprezentând scena îndepărtării de pe cruce, stăpânul, încercând să sporească efectul emoțional al imaginii asupra privitorului, supraîncărcă în mod deliberat spațiul său superficial cu multe figuri. Se pare că acțiunea nu are loc la Calvar, ci deja în peștera în sine, unde a fost îngropat trupul Mântuitorului.
Femeile plângând, chipul palid mortal al Maicii Domnului, fețele focalizate cu jale ale lui Iosif din Arimatea și Nicodim, discipolii secrete ai lui Isus – toate acestea ne fac să retrăim evenimentele din Vinerea Mare din nou și din nou. Trupul lui Hristos și figura Maicii Domnului inconștiente constituie „nodul” principal al compoziției, care este accentuat prin asemănarea cu pozele. Se crede că într-o femeie plângând care stă în spatele Apostolului Ioan, van der Weyden a înfățișat-o pe Maria Kleopova.
În Evanghelia după Ioan se spune despre ea astfel: „Mama lui stătea la crucea lui Isus, iar sora mamei sale, Maria Cleopova și Maria Magdalena”. Căciula albă a Mariei Kleopova face parte dintr-un model alb, care, alternând cu pete roșii, poate fi urmărit în întreaga imagine. Întrucât culoarea albă este considerată un simbol al purității, iar roșul simbolizează pasiunea lui Hristos, acest model dobândește un sens nu numai compozițional, ci și simbolic. Cu marginea batistei, Maria șterge lacrimile care îi curg din ochi. În conformitate cu tradiția iconografică occidentală, stabilită de Renaștere, Rogier scrie Maria cu tot naturalismul posibil. Ochii îi erau umflați de suspine, cu fața roșie. Ea ține o eșarfă de parcă nu numai că șterge lacrimile, dar o închide și cu ea.
Așa că artistul ne arată că Maria nu poate privi Trupul mort al Învățătorului, că aceasta este dincolo de puterea ei. Marginile tabloului pe care Rogier îl desenează sub forma unui cadru sculptat din lemn, incluzând o arbaletă în compoziție. Ultimul detaliu poate fi legat de breasla Louvain Archer. Mulți experți cred că această organizație a ordonat „Pogorârea de pe cruce” pentru biserica lor. Toate figurile sunt pictate pe un fundal neted „din lemn”. Aparent, maestrul l-a ales astfel încât nimic să nu distragă privitorul de pe complotul principal.