Istoricii artei consideră că această pictură este prima pânză suprarealistă mare a lui Ernst. Planul ei s-a născut de artistă când a văzut într-o fotografie dintr-un jurnal antropologic un coș african aferent pentru cereale. Inspirat de exemplul lui Chirico, care a combinat obiecte aparent incompatibile pe pânzele sale, și pornind de la ideea lui Freud de libertate de asociere și subconștient, Ernst a creat o capodoperă neobișnuită care bate pe nervii privitorului.
Această imagine tensionată respinge și atrage ochii în același timp. Pe pânză vedem o creatură uriașă înspăimântătoare, similară în același timp cu un elefant și un tanc. Se mișcă amenințător sclipind cu colți și coarne metalice, ca și cum o manechin fără cap. Celebes este o insulă din Indonezia, care amintește de forma unui elefant, iar numele tabloului, potrivit lui Ernst însuși, este preluat din sala de lectură a școlii, unde există astfel de cuvinte: „Un elefant din Celebes care arată ca un demon”. Ernst a scris Celebes, nefiind încă un suprarealist „formal”.
În 1921 locuia în Germania, dar era deja la Paris în sufletul său – unde abia începea fermentația suprarealistă, unde aproape necunoscut atunci Andre Breton a organizat-o, Ernst, o expoziție. Însuși Ernst va fi în orașul viselor sale peste un an. Între timp, vegetează departe de oamenii cu gânduri similare și creează. Imagini ciudate și leneșe îi curg în cap. Primul Război Mondial, care s-a încheiat recent, își amintește constant de ea însăși – o margine de metal, un zgomot în urechi. Iar „Celebes”, creat în această perioadă, are un sunet militarist distinct. Detaliile ascuțite care ies în direcții diferite sunt gata, se pare, pentru a rupe, a rupe panza.
Mâna manechinului, ridicată într-un gest imperativ, este acoperită cu o mănușă roșie. O ceață neplăcută neagră vântură în depărtare – semn că scoicile se zvârcolesc undeva pe câmpul de luptă. Cum arată elefantul în sine? Pe o mască de gaz, nevoia a apărut tocmai în timpul Primului Război Mondial, când mii au fost izbiți de cele mai recente arme – gazul. Pe casca de soldat vopsită într-o culoare protectoare. Pe monstru, care este însuși mașina stângace de război.
Monstrul se duce acolo unde mâna lui sângeroasă este fără cap, albă, ca un monument ieftin din ipsos pe un mormânt, al unui manechin. Ochii negri ai unui monstru blindat nu exprimă nimic. El va merge acolo unde comanda manechinul. Dar când el deja ridică viteza, atunci va fi aproape imposibil să-l oprești. Este prea greu pentru a-l întoarce în sens invers sau invers. Poate că în mișcarea lui neobosită nici nu va observa actualul său stăpân – și îl va călca în picioare, trecând fără să privească înapoi.
Primul război mondial s-a încheiat. Înainte de începerea celui de-al doilea, au rămas aproape două decenii. Între ele este un răgaz, perioade relativ calme din viața Europei. Dar sunt într-adevăr atât de calmi dacă tot ce a apărut nou în artă a strigat despre disfuncția ordinii mondiale, a societății și a omului? Acest nou calm tulburat, ca apa liniștită, mintea locuitorilor. I-a făcut să privească ceea ce nu voiau să privească. Și au refuzat categoric să înțeleagă „această prostie”. Aceștia au fost chiar locuitorii care, în viitorul apropiat, au început să se salute reciproc cu cuvintele „Heil Hitler”. Cei cărora lipsa de voință Europa îi datorează „o politică de atacare a agresorului” și acordul de la Munchen. Douăzeci de ani mai târziu, în realitate, au experimentat toate ororile pe care nu voiau să le privească, în timp ce erau doar o halucinație,
(1 votes, average: 5,00 out of 5)