Venețianul Antonio Canaletto și-a început cariera de decorator de teatru, urmându-l pe tatăl bine bătut, de asemenea artist de teatru, Bernardo Canal, drum. Este cunoscut faptul că pictorul a folosit „camera cu pini” – un dispozitiv optic care a făcut posibilă captarea cu exactitate a diverselor vederi panoramice.
Cu toate acestea, este evident că practica teatrală inițială a dezvoltat în el un sens subtil al amenajării spațiului, o minunată capacitate de a folosi perspectiva. Opera lui Canaletto a făcut o stropire, iar călătorii înstăriți care doreau să păstreze amintirea Serenissimului, să obțină o „versiune de export a mitului venețian”, cu nenumăratele sale comenzi l-au făcut un om bogat. Cu toate acestea, orașele învecinate din zonă aparținând Republicii Veneția au fost și ele subiectul atenției artistului.
Din 1746 până în 1756, maestrul a trăit și a lucrat în Anglia. Termenul de capriccio a devenit popular în Italia de la sfârșitul secolului al XVI-lea. Contrastându-se cu naturalismul deja consacrat al caravagismului, unii artiști au pledat pentru libertatea fanteziei. Astfel, în genul menționat mai sus, a fost posibilă o combinație între un motiv real și unul fictiv, ruine bizare, un joc de lumină și umbră și, uneori, imagini fantastice. Odată Poarta Portello a servit ca intrare în orașul Padova.
Canaletto combină ruinele antice și gotice, acoperind clădirile vechi cu un tufiș care a răsărit pe ele. Așa că, în mod intenționat, leagă motivele naturale și volumele artificiale ale clădirilor. Imaginea sa preferată apare în arta sa: imaginea unui spațiu ceresc maiestuos, cu nori mișcăți care se reflectă în apele curgătoare. Ambele peisaje, date și considerate împerecheate de „Capriccio cu ruinele și clădirile antice”, au fost atât de populare încât au fost adesea copiate.