În 1890, la Expoziția artiștilor independenți, Sera prezintă mai multe tablouri, dintre care Cancan ocupă un loc special. Această lucrare, precum The Powdery Woman, este plină de umor subtil. În ea puteți observa chiar și elemente caricature care erau tipice pentru proiectarea afișelor și afișelor din acele vremuri.
Kankan devine imediat subiectul dezbaterilor aprinse dintre critici. Unii găsesc în ea ecouri ale teoriei lui Charles Henry despre expresivitatea liniilor și culorilor, conform cărora abundența liniilor, precum culoarea roșie dominantă din imagine, indică distracție și bucurie. Desigur, este posibil ca, în timp ce lucrează la Cancan, Sera să folosească unele dintre principiile fundamentale ale teoriei lui Henry.
Cu toate acestea, este încă mai probabil să rămână fidel credo-ului său creativ – să nu depindă de nimeni și să se bazeze doar pe propria opinie. Picturile sale nu vor fi niciodată ilustrații pentru teoriile nimănui, deoarece, studiind aceste teorii, Sera, așa cum era, le trece prin ea însăși, iar privitorul contempla ceea ce a fost rezultatul minții și talentului artistului însuși.
Critica compara în mod persistent „Kankan” cu desene pline de umor și afișe dintr-un cabaret – atât de izbitoare este imaginea schematică a personajelor, foarte departe de naturalism. Pentru a surprinde mișcarea, Sera dezvoltă un „mecanism” neobișnuit de complex, care combină linii curbe și drepte pe un plan, unde datorită compoziției impecabile pentru fiecare, chiar și cel mai nesemnificativ, este determinat locul său. Cu toate acestea, Sera încearcă nu numai să transmită mișcarea. El dorește – și aceasta este și o inovație – să exprime o atmosferă de distracție, dar distractivă făcută, așa cum ar trebui să fie pentru un astfel de motiv.
Artistul atinge senzațiile unei astfel de distracții, atât de străine de natura sa prin alegerea liniilor și a culorilor. Dar la aceasta se adaugă o anumită cantitate de umor. Stilizarea, pe care artistul o caută și care îi permite să creeze cu exactitate efecte decorative, îmbunătățește, de asemenea, caricatura celor înfățișate. El creează o imagine colorată ironic a privitorului cu profilul unui porc gras în prim plan; subliniază fața dulce a primului dansator și poza dandy a dansatoarei, care se arcuiește în spatele ei; întărește absurditatea arcurilor sau buldoanelor femeilor care se prăbușesc într-o viteză rapidă de dans… Potrivit lui Signac, Sera cu imaginea sa a vrut să arate „declinul moralității și vulgarizarea epocii” în care trebuie să trăiască.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)