Această scenă din ciclul de fresce al capelei del Arena confirmă punctul de vedere stabilit potrivit căruia principiile stilisticii picturale a lui Giotto, concepute în general pentru a asigura probabilitatea maximă a imaginii ce se întâmplă, se manifestă cel mai slab în scene supuse standardelor de nezdruncinat ale iconografiei canonice.
Nu uitați decât la figura lui Hristos, adânc în talie, ascunsă de apă: este arătată, așa cum era, în afara legilor refracției optice a liniilor unui obiect cufundat în apă. Pe de altă parte, Giotto, care era remarcabil de ascuțit în observație, părea că „nu observă” în mod deliberat discrepanța dintre suprafața pârâului și linia de coastă, care va fi inevitabil inundată cu o astfel de creștere a nivelului apei.
Cu toate acestea, în această scenă, se pot observa semne ale unei maniere jottiene unice, în special, capacitatea în toate situațiile de a evidenția principalul lucru din imagine în sens. Contururile a două roci situate simetric în fundal, ale căror linii sunt evidențiate suplimentar prin contrastarea suprafeței lor luminoase cu un fundal albastru închis, ne conduc ochii spre figura lui Iisus Hristos situat chiar în centrul compoziției. Poziția sa dominantă este accentuată prin faptul că ochii tuturor participanților la sacrament sunt îndreptați spre ea, iar suprafața netedă a apei servește ca un fel de pauză optică care separă Hristos și restul personajelor din scenă.