În secolul XIX. în arta franceză, apare o nouă direcție. Estetica sa prescrisă artiștilor. a îngriji într-o măsură mai mare nu este ceea ce este descris și cum, ci ce impresie face imaginea. Emoția a devenit dominanta determinantă pe pânză, iar mișcarea artistică însăși a fost numită „impresionism”. Dar, deși Franța este considerată pe bună dreptate locul de naștere al impresionismului, primii pași spre o nouă artă au fost făcuți într-o altă țară – în Anglia.
Cu câțiva ani înainte de apariția impresionismului în Franța, pictorul englez William Turner creează o serie de tablouri experimentale în care descoperă intuitiv cadrul viitoarei direcții. Turner și-a început cariera în artă plastică cu o acuarelă în genul peisajului realist în cele mai bune tradiții ale maeștrilor olandezi, dar evoluția ulterioară a artistului a fost marcată de o trezire treptată a interesului pentru peisajul romantic. Turner nu încetează să înfățișeze pe pânză doar ceea ce vede și începe să folosească picturile naturii pentru a-și crea propriile fantezii și imagini simbolice.
În lucrările sale timpurii, în cadrul esteticii pe care le-a găsit el însuși, Turner mută atenția de la obiectul reprezentat la spectaculozitatea și grandoarea a ceea ce se întâmplă, forțând privitorul să se îndepărteze de jocul de lumină și culoare, contraste, semitonuri pâlpâitoare, cu care artistul își umple generos pânzele. Și privitorul cedează acestei influențe și nu obiectul, nu acțiunea descrisă în imagine, îl interesează, ci propriile impresii și experiențe cauzate de contemplarea pânzei. Această cale îl conduce pe Turner la faptul că lucrările sale ulterioare pierd deja orice legătură cu realitatea, transformându-se în fantasmagoria colorată, născută în totalitate din imaginația artistului.
Elementul preferat de Turner este marea. Dinamica, lupta forțelor naturale, efectele rare de aer-lumină sunt motivele preferate ale pictorului. Turner apelează la motive marine în mod constant. Aerul saturat de umiditate, mișcarea norilor, creșterea pânzelor și variabilitatea continuă umplu aproape toate peisajele sale, indiferent de complotul inițial. Iar principala întrebare pe care pictorul o reflectă este cum să transmită schimbări instantanee în natură cu ajutorul vopselelor. Dacă aranjați toate tablourile lui Turner în ordinea cronologică a creației lor, este ușor să observați cum artistul s-a apropiat și mai aproape de a amesteca aproape complet culorile de pe pânză, transformându-le într-un singur loc și afirmația „inutilității” pe pânză. Și ce forță de influență apare!
Probabil, ar fi corect să numim imaginea „Blizzard. Nava de la intrarea în port” Cel mai îndrăzneț experiment al lui Turner în această privință. La prima vedere la imagine, sunt vizibile doar aleatorii și haosul culorilor. Cu toate acestea, aruncând o privire mai atentă, puteți observa cum silueta întunecată a coca navei iese din mișcarea vortexului, cât de mândru zboară steagul pe catarg, iar undeva în depărtare se află un port marin.
Dacă vă mențineți privirea pe imagine pentru mai mult timp, grămada aparentă de lovituri se transformă într-o mare furioasă și un baraj îngrozitor. Și aici detaliile la care această imagine este complet lipsită sunt complet inutile. Nu este necesar să conturați cu atenție obiectul – privitorul îl va termina în propria imaginație: nu trebuie să vă imaginați elementul mării în roaming așa cum este într-adevăr – lăsați fantezia să funcționeze. Turner apelează în primul rând la percepția noastră. Și este important să nu vedem o anumită imagine, ci că ar trebui să simțim momentul luptei, să tremur sub rafale rapide de vânt și să ne împiedicăm cu fiecare nou impact al valurilor.
Centrul compozițional al pânzei ajută la determinarea intervalului de lumină. Aproape întreg spațiul Blizzard este ocupat de tonuri întunecate, în care Turner indică direcția de mișcare cu evidențierea. Și mișcarea se învârte în mijlocul pânzei, unde un fulger de lumină apucă brusc o pată albă. Imediat se naște un contrast, amplificat chiar de strălucirea spotului în sine, pe care artistul îl atinge folosind semitonuri moi ale culorilor primare din jur. Încă un moment, se pare, iar umbrele se vor închide, înghițind nava.