Batere de in în Laren – Max Lieberman

Batere de in în Laren   Max Lieberman

Lieberman a arătat întotdeauna un interes autentic pentru activitatea de zi cu zi a oamenilor obișnuiți. Acest subiect va deveni principalul în opera sa, iar comploturile legate de acesta vor fi cele mai frecvente. Înfățișând oameni angajați în muncă, Lieberman a dorit să-și arate răbdarea eroică interminabilă.

Trebuie să spun că artistul a jucat un rol semnificativ în dezvoltarea picturii germane tocmai pentru că a adus în el influența domeniilor de frunte ale artei străine – naturalismul și impresionismul, dintre care era un admirator ardent. Toate lucrările sale timpurii sunt marcate de un colorat destul de mohorât și de un stil de scriere șocant de realist.

Unul dintre primele tablouri de gen „Femeile smucind gâștele”, prezentat la expoziția de artă din Hamburg, a fost perceput de public cu dezgust nedisimulat. Criticii l-au lăudat chiar pe Lieberman pentru măiestria sa în tehnologie, dar în același timp a acordat titlul de artist care pictează complet urâțenia. El a fost chiar poreclit apostolul urât.

Acuzațiile au fost cu siguranță nedrepte. Artistul a înfățișat pur și simplu comploturi în care oamenii lucrau. Și-a pictat eroii fără sentimentalism excesiv și milă derogatorie. Picturile sale, deși lipsite de romantism, nu conțin critici și expuneri sociale ascuțite. El a încercat să transmită demnitatea naturală a unui om muncitor și să demonstreze că și munca grea obișnuită poate fi admirată și nu trebuie să fie înfrumusețată prea mult.

Baza pentru scrierea „bătaia de in” a fost scena văzută de artist în 1886 în coliba satului olandez Laren. Femeile din inul brut au primit fibre de in. Munca a fost grea și prăfuită. Pe parcursul zilei unei astfel de coșuri, pereții și ferestrele erau acoperite cu praf de in gri. Pentru a se proteja de ea, femeile și-au legat strâns capul cu eșarfe. Aici a realizat schițe și schițe preliminare, precum și prima versiune a picturii în ulei. Pânza terminată a apărut deja în studioul din Berlin.

Expus la Salonul de la Paris în 1887, tabloul a fost întâmpinat cu mare reținere de către public. Cu toate acestea, criticii i-au făcut o evaluare decentă, întrucât, într-adevăr, întreaga operă a lui Lieberman: pictorul german Adolf von Menzel l-a numit un artist care pictează oameni reali, nu modele.