„Un artist este un iubitor al naturii: de aceea el este sclava ei și stăpânul ei” R. Tagore Opera „O barcă plutind pe Sena” a fost scrisă la sfârșitul secolului XIX. mare impresionist Claude Monet.
Puteți vorbi mult despre dragostea autorului pentru locurile în care a trăit, despre peisajul care l-a înconjurat lângă Paris, dar autenticitatea și natura naturală transmise de autor au fost caracteristice unităților din perioada în care impresionismul și-a făcut drum prin cultură. O imagine luxuriantă a naturii cu accent francez seamănă cu un colț al copilăriei. Suprafața oglinzii râului curge undeva motley lennaya.
Frumosele de vopsea albastră la marginea stângă a apei par puțin ciudate. Pe fundalul restului suprafeței, direcția loviturilor stabilește apa o traiectorie diferită, nu? Râul se repezi ca o cascadă. Dar talentul lui Monet poate fi iertat pentru această greșeală. Pete de culoare vulpei și pasaje alternante ale loviturilor de perie ocre vorbesc despre toamnă. Aspectul ei este reflectat aici într-o scriere foarte densă și o paletă bogată. Multicolorul de iarbă încă suculentă este scris cu mici lovituri de sparanghel și măr, în unele locuri ars sienna și camelia.
În general, peisajul de toamnă oferă camerei principale în alegerea unei palete datorită diversității de nuanțe și accente naturale. Monet a luat ca bază această mizerie de culori. Barca sa singuratică este aproape invizibilă, dar aspectul său delimitează planurile apei și pădurii. Cu ajutorul unor pete de azur rece, atât de îndrăgite de artist, pânza a prins viață și a dobândit perspectivă. Prim-planul cald a devenit în mod natural mai aproape de privitor, iar ceața rece a dealului a umbrit fundalul, ducându-l la orizont.
Paletele de impresie au reînviat scrierea clasică, care a trăit atât de mult în lumea artei. Scrisul de mână strălucitor al autorului este încrucișat cu punctillism în unele locuri de muncă, de exemplu, în locul în care suculeța tufă portocalie atinge marginea dreaptă a pânzei. Ideea de lucru în ansamblu este încețoșată – o imagine strălucitoare de toamnă, dar complet neînsuflețită. Într-un anumit motiv, Claude Monet nu s-a concentrat asupra jocului de lumină și strălucire, adâncimea umbrelor și contrastul tonurilor de mijloc.