Tabloul, care diferă de lucrările altui artist, în dimensiuni neobișnuit de mari, conține un mesaj simbolic lipsit de ambiguitate. Situată în prim plan, o perdea bogată brodată, similară cu un spalier, introduce privitorul într-o scenă care înfățișează întruchiparea Credinței. Este înconjurat de atribute simbolice strălucite în celebra carte a lui Cesare Ripa „Iconologie”, tradusă la mijlocul secolului XVII. în olandeză. Culorile alb și albastru sunt o întruchipare evidentă a purității și adevărului. O mână apăsată pe piept indică profunzimea credinței care vine din inima însăși.
Pe perete este plasată o reproducere a picturii „Răstignirea” pictorului din Anvers Jacob Jordaens, care subliniază și mai convingător importanța scenei. Interesant este că pictura reprezentată pe pânză a fost proprietatea lui Vermeer și a fost menționată în inventarul proprietății artistului, întocmit după moartea sa. Restrângerea compoziției și o colorare mai riguroasă se manifestă în lucrările ulterioare ale artistului. Acestea sunt însoțite de o influență vizibilă a conceptelor clasice, care se răspândesc treptat în arta olandeză din acea epocă. Nu poate fi exclus faptul că pictura a fost comandată.
Crucifixul, cana și Biblia, așezate pe masă lângă fată, subliniază rolul fundamental în religia catolică a sacramentelor Euharistiei și a jertfei lui Hristos. Contrareforma, în special într-o dezbatere deschisă cu doctrina protestantismului cu privire la valoarea simbolică atribuită pâinii și vinului, a recunoscut comuniunea un rol special. Mărul întins la picioarele Vera, conform tradiției creștine, reprezintă fructele interzise din Grădina Edenului, smulse de Eva, ispitite de șarpe și, prin urmare, au devenit un simbol al căderii omului și a păcatului muritor. De fapt, Sfânta Scriptură nu spune ce specie a aparținut pomul cunoașterii. Însă cuvântul latin malum înseamnă atât mascul, cât și malus, ceea ce implică faptul că pomul ar trebui să fie un măr.