Peisajul „Acoperișuri albastre lângă Rouen”, pictat de Paul Gauguin în 1884, are o serie de trăsături caracteristice artei impresionismului. În același timp, în imagine sunt urmărite tendințele postimpresioniste persistente.
Peisajul „Acoperișuri albastre de lângă Rouen” este o pânză subțire și densă din punct de vedere al imaginilor grafice. Planul de imagine este plin, rândul imaginii este chiar supraîncărcat într-o anumită măsură. Imaginea îi lipsește aer, spațiu.
Imaginea caselor strâns amplasate între ele dă naștere la un sentiment de impregnabilitate și pace și, în același timp, izolare și îngrădire. Pentru a picta acoperișurile, artistul folosește o culoare albastră complexă, combinând astfel acest grup de clădiri de lângă Rouen în ceva întreg și semnificativ.
Artistul recreează relații complexe de lumină-umbră datorită selecției unei palete unice pentru pânza sa.
Imaginea este caracterizată printr-o perspectivă interesantă și o viziune compozițională originală a artistului. Numeroase, diferite tipuri de case se ridică uneori în niveluri voluminoase deasupra privitorului. Între timp, o astfel de grămadă de clădiri disparate nu poate fi numită de același tip, plictisitoare, obișnuită.
Dimpotrivă, imaginea prozaică la prima vedere a caselor surprinde plăcut cu o varietate de nuanțe și texturi. „Aglomerația” imaginii păstrează un sentiment de ornamentalitate a celor înfățișate atunci când elementele sunt strâns localizate între ele, fiind în același timp clar definite, dar ascunse până la simbolul timpului. Deci, în acest caz, peisajul este simbolic și nu doar închis în sine. Și deși nu există nicio dinamică în sensul literal al cuvântului, cu toate acestea, pânza are o idee și are energie simbolică.
Peisajul ne prezintă culori de toamnă, nuanțe complexe. Culoarea predominant caldă este echilibrată de culoarea rece a cerului și a acoperișurilor. Spațiul cerului este umplut cu nori albi intermitenți, lăsând umbre suplimentare și întunecând peisajul, făcându-l mai pronunțat și contrastant.
Imaginea seamănă mai îndeaproape cu o schiță, subminând, una dintre opțiunile pentru o posibilă imagine, așa cum se dovedește din lipsa desenului detaliat, liniile de contur stricte, rugozitatea și nervozitatea accidentului vascular cerebral.
Peisajul este extrem de static, dar unele dinamici sunt atașate de pânză de către figurile oamenilor din partea de jos a pânzei. Aranjamentul neobișnuit al acestor figuri însuflețește imaginea peisajului, introduce un element de întâmplare și un anumit haos, care este atât de des în viață. Din aceasta, pânza încetează să mai fie un plan de imagine mort și începe să respire în timp cu realitatea din jur.